专访/另一面
合作/ 佩尔若峰
致谢/菠萝柠檬、机动战士杰伊、Avex Pictures
排版/飞地
10月26日，由押山清隆执导、藤本修原作漫画改编的动画电影《蓦然回首》终于在中国内地上映。
这部发生在小学生藤野和同学京本之间的关于梦想、友谊和青春的故事，以其独特的创作视角和高度风格化的动画艺术，征服了许多观众并让他们落泪。截至目前，影片在豆瓣取得了8.2的高分，票房也达到了5000万。
除了影片导演押山清隆的精心改编外，《蓦然回首》在国内有如此大的影响力，还与其话题度高、质量高的原著及其作者有关——
创作过《电锯侠》、《火拳》、《再见绘里》等著名作品的日本漫画家藤本修，可以说是当今日本最受欢迎的年轻漫画家。原著《蓦然回首》上映后，不仅在全球范围内引起了讨论热潮，还引起了一大批漫画作者的共鸣，不少知名作者都对其进行了点评。
《蓦然回首》首映式图片
值此上映之际，我们也非常有幸就《蓦然回首》的幕后花絮以及他作为原作者对动画改编的看法对藤本先生进行了深度采访。这也是他首次接受大陆媒体专访。
接下来，让我们跟随他的视角来进一步了解这部令人心碎又无比感人的作品。
采访文字
学术党：目前，您的两部作品《电锯侠》和《回首》已经陆续动画化。您如何看待动画和漫画之间表现形式的差异？在您看来，您认为动画《蓦然回首》相比漫画最大的魅力是什么？
藤本：如果有什么是漫画或动画做不到的，我认为它可以有声音。仅仅添加音乐和音效就可以使其成为完全不同的作品。因此，“如何让观众接受声音元素”的问题就出现了。
《电锯侠》中音乐的克制给我留下了深刻的印象。我觉得它可以和《蓦然回首》形成非常鲜明的对比。 《回望》中，动人的场景充满了非常感人的音乐，配乐氛围浓郁，非常情绪化。从好的方面来说，所有歌曲都有一种统一感。我认为这太棒了。
我也觉得京本的口音配音非常好。押山导演做出了这样的解释——说起来，他也以作者的身份向我解释过——“啊，这很好。与完全跟随漫画相比，因为京本呆在家里，没有与其他人互动的机会。所以我受到父母口音的影响。”
学术派对：押山导演在动画制作过程中讨论最多的是什么？押山清隆导演给您留下了怎样的印象？
藤本：押山导演并没有和我讨论太多，但是他问了我很多问题。此后，押山导演就一直在深入挖掘藤野和京本的人物设计，如何解读《蓦然回首》的这些部分等等，我觉得他可能是一个很特别的人。
然而，当我看到押山导演在《翻转翻转》和《太空丹迪》中的表演时，并没有给人谨慎克制的印象，我认为押山清隆导演可能是一个认为“只要”的导演清爽、动感、动画的感觉是有保证的，不会有问题的。”但在《蓦然回首》的制作过程中与他见面交谈后，你会发现他是一个在最小的地方也很特别的人。待人谨慎，所以不知道《蓦然回首》和押山导演之前的作品差别太大了……当然，有一部分原因是因为有原作，所以。太难比较了。
说起对他的印象，在见到押山导演之前，我觉得他的画功在动画界是数一数二的，所以对他的印象还是一样，“哇，画得真好。”
学术派对：押山导演曾在接受采访时透露，之所以选择与中村遥合作，是因为从你口中听到了遥的名字，而且两人创作时也会听他的音乐。您还表示，“很高兴这部动画能够成为中村遥创作史的一部分。”这表明了你对它的热爱。为什么喜欢中村遥的音乐？除了中村遥的音乐之外，您还主要听哪些流派或创作者的音乐？
藤本：虽然我不知道他们是否属于同一个体系，但是如果说比较有名的音乐人的话，我非常喜欢DJ OKAWARI和HIDETAKE TAKAYAMA。
我对音乐不太了解，所以我不知道是否可以将他与中村遥归为一类，但网球衣也是如此。他们在拍摄PV时在音乐中添加了真实的火车声音。我觉得这真的很神奇。 。
Haruka以“音楽のある风景”为题创作了多首超过10分钟的音乐作品。
这些歌曲都是以非常安静的旋律开始，到后半段以高昂的情绪结束，变化很自然。遥老师曾说过这些作品“没有乐谱”，正如他所说，这些作品无法被复制。我非常喜欢这类歌曲。
此外，遥老师歌曲中的某些乐句（fureーズ）在他的其他作品中也有重复。我认为他用随机的短语创造“他自己的历史”是非常迷人的。
学术派对：在与沙村光明老师的交谈以及过去的多次采访中，您都反复谈到“画力”、“想画得更好”等话题。这也是贯穿《回首》的一个主题。我想问的是，这些年来您对于“追求绘画技巧”的心态有何变化？
藤本：实际上，让我举个例子。我很喜欢《在世界的这个角落》这样变形强烈的画。然而，我知道这不适合《电锯侠》，而且我也觉得我构思的故事不适合这种风格。所以虽然我很想画五头或六头的人物，但目前可能很难。
学术派对：藤野雨中跳跃的场景被很多读者视为本作中的一大亮点场景。在之前的采访中，您提到对于这个场景，您的助理认为这个部分是“跳舞”，但您和押山导演似乎认为是“跳跃”。这也是动画化后大家期待的部分。 。您能告诉我们您在画漫画时是如何构思这个场景的吗？实际看完动画版后，您有什么想法或评论？
藤本：藤野是一个永远不会在公开场合表达自己真实感情的角色。
当我想到像藤野这样的角色在没人看她的时候会如何表现出她的喜悦时，我想她可能不会说“是的！”我以为她会跳上跳下，所以就把她画成这样了。
动画中，镜头从上方移动到藤野的背部，然后移动到前方，捕捉藤野奔跑和跳跃的画面。仅仅相机的移动和藤野用手击打水坑的场景就成为了动作的一大亮点，我从中学到了很多东西。我认为这是漫画中永远无法做到的事情。
学术派对：押山导演在之前的采访中透露，您是一位关注动画师及其作品的漫画家。您关注动画师工作的哪些方面？您关注哪些动画师或表演者？
藤本：我对原创动画很感兴趣。另外，我最近感兴趣的表演者是《猫妖红豆》的导演久野晴子。
久野先生自大学毕业以来一直表现出色。她还画漫画、制作动画，是一个很厉害的人。我觉得她最厉害的一点就是，无论是久野老师在大学时画的漫画，还是她毕业设计的主题，或者是她工作时创作的作品的主题，都是一样的。我一度以为主题应该是“提线木偶与爱情”。与Ryu先生（《夜魔侠》作者Ryu Yukinobu）聊天后，他说应该是《木偶戏与性欲》。我想是的。其实《猫妖小行》讲的并不是这个题材。除此之外，无论她出演什么样的作品，“傀儡戏与性欲”的主题基本贯穿其中。我认为她是一个能够把自己想要描绘的东西带入（创作）的人。她的动画本身也很棒。
学术党：正如《回首》揭示的那样，与其他创作者尤其是同龄人的相互钦佩、竞争甚至嫉妒，可能是创作者成长过程中不可避免的事情。您还在意与其他创作者的比较吗？在你们这一代的创作者中，有谁是您今天所钦佩并感到有竞争力的人吗？
藤本：虽然他们不是同一代的创作者，但我很关心龙老师和友二老师（《地狱音乐》的作者唐井雄二）。有一种同乡的感觉……果然，因为我认识主创团队背后的人，我觉得“这个场景一定是这样的”，觉得他们很厉害。
学术派对：《蓦然回首》是一部短篇喜剧作品。您认为短篇漫画和长篇漫画的创作方法有什么区别？
藤本：对我来说，在长期连载的情况下，即使最后做出了决定，往往也没有办法成功实现目标。创作短篇小说时，更容易控制，因为您可以一次完成所有故事板草稿。享受“无法控制”的事情，就是长期连载本身。即使在阅读其他长篇连载作品时，我也喜欢那些享受“不受控制”的作品，比如“（作品）不经过太多思考就到了某个地方”。比如，我很喜欢《空战》中一个叫小金（北枝田金二郎）的角色，但随着更强的角色不断出现，渐渐无法形容小金的实力。我想：“原来是这样啊！”我非常喜欢它。
学术党：不限于动画，在中国的各类文学艺术作品（文学、影视、游戏、动画、戏剧等）中，有没有您感兴趣的作品或作者？
藤本修：我非常喜欢《狮子男孩》！听说还有第二部，非常期待。
学界人士：动画电影《回首》在国内上映后，无论从观众数量还是票房收入上都表现得非常好。藤本老师的《火之拳》、《电锯男》等作品在国内也曾很受欢迎。最后，藤本先生有什么话想对中国粉丝说的吗？
藤本：我认为能够在8000家电影院上映是完全不同的。非常感谢您愿意将这部作品传播给如此广泛的受众！
藤本发售后对中国粉丝的寄语