无论文学还是影视，历来不乏刑侦题材的佳作。不过，与近年来深受观众喜爱的《打黑帮》《快点》《他是谁》相比，惠凯东导演的电视剧《我是侦探》有其独特之处，主要是因为作品具有强烈的现实主义特征。
现实主义注重真实性，但就其悠久的叙事传统和人们的接受心理而言，刑侦题材创作更突出的魅力是超现实主义和传奇性。跌宕起伏的剧情、强大的主角、高超的破案手段几乎成为了这类作品的标配。人们已经逐渐习惯了自己的生活和故事之间的区别——故事是故事，现实是现实，没有人会相信生活中真的存在福尔摩斯。然而，除了传说带来的心理安慰之外，现实的相对缺失以及观众对这种缺失的适应，对作品的社会意义产生了明显的不利影响。 《我是侦探》既保持了传统刑侦创作的传奇性，又最大限度地发挥了作品的现实主义特色。
该剧以一桩抢劫杀人案拉开序幕。这起案件发生在20世纪90年代春节前夕。犯罪分子手段极其残忍，案件场面极其惨烈。剧情悬念十足，极具视觉冲击力，从一开始就抓住了观众的注意力。尽管从案件本身的影响力和视觉冲击力来看，以下几起重大案件并不落后，但从故事讲述的方式来看，它们的“传奇性”正在下降。比如张克寒案，总是以凶手张克寒与警察平行的方式讲述——张克寒如何抢枪、杀人、躲藏、挑衅，秦川等人如何警察搜寻线索、找出线索并设置控制。在这些内容的呈现上，导演打出了“清牌”，没有使用更多的叙事技巧来引起观众的兴趣。随后的清江爆炸案和东林案也是如此。这些案件的调查过程中，有悬念、有对抗，但拍摄的重点并不在此，而是调查的过程和细节。
剧中展现的刑侦知识是比较少见且专业的。例如，每一个刑事案件都有它的“味道”，指纹验证在多大程度上可以作为法庭证据，测谎仪在什么情况下对犯罪分子有用？无效……这些细节穿插在调查的叙述过程中，有力地展现了调查工作的艰难险阻：同事战友的牺牲是危险；主角总是皱着眉头、腰直不起来是苦；线索首先显露出来，但错过好机会是困难和阻碍的，因为我们每个人都在孤军奋战。调查张克汉案时，需要调集数百名警力集中观看视频；清江爆炸后，对爆炸现场进行了内外三层检查；无论面对哪种情况，我们都要不断排除杂念，及时调整方向和计划，而每一次调整最困难的地方不是寻找线索和出路，而是努力寻找线索和出路，他说服了大家将一切归零，重新开始……这些细节都是琐碎的、非传奇的，而镜头的捕捉和长时间的聚焦在这些片段和细节上，显示了刑侦工作对人的能量。 ，对体力、精神、意志的全方位考验。
此外，《我是侦探》还展现出时代深度感。剧中，从1990年代到2016年的时代变迁体现在日常细节中，包括电话、手机、电脑、服装、住宅等。有些只是在镜头中一闪而过，却被悄悄讲述。随着时间的推移，刑侦技术也从传统的指纹识别、指纹验证发展到DNA检测、测谎仪等。一部爱恨分明的刑侦剧容不下太多的题材，但它就像尽可能贴近现实、贴近人们的生活。
《我是侦探》创作面临的挑战是如何让讲述的故事和塑造的人物令人信服。说服力依赖于这两个途径：一是讲述的故事必须符合生活本身的逻辑，二是人物的塑造必须自然。前者无需赘述，但后者，该剧有很多可圈可点的地方。比如秦川这个英雄人物，虽然没有太多复杂性，但也不弱。他的性格是在不断发展变化的生活中慢慢塑造的；他对主流价值观的“阐释”都是通过行动而不是言语来表达的。那是在他经历够了磨难、纠结、疲惫之后。经过内心的挣扎，终于被释放了。如此一来，这一概念的“阐发”，无声地润物细无声，更加触动人心。
近年来，刑侦题材开始流行。 《我是侦探》之所以能在众多刑侦作品中脱颖而出，关键在于其回归自然的现实主义创作风格。这种写实风格扎根于生活，让传奇还原日常生活，让英雄扎根大地。
《光明日报》（2025年1月8日第15页）
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